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                                                                        1951年至1977年林风眠在上海的艺术之路-中广新闻网

                                                                        2020年04月01日 12:09 来源:中广新闻网 编辑:浙江彩票网

                                                                        浙江彩票网

                                                                        【科比退役战毛巾】

                                                                        1977年☆♂∟,当时的上海画院(上海中国画院与油雕院合并)向上海市文化局请示林风眠出国探亲事宜⊙?↑。1977年底∟∟﹡,林风眠离开上海抵达香港?▽⌒。与58年前的1919年一样△,林风眠又一次从上海启程离开了中国大陆⊙♀,经停香港数月后飞往巴西看望已分隔二十多年的妻儿▽▽□。只是这一次离开上海后□,他再也没有回来☆。出发前⊿∴π,沈柔坚特设家宴邀请唐云、关良出席作陪∟♂,为林风眠饯行◇。席间↑↑,唐云酒后雅兴顿起↑,向主人要来笔墨助兴﹡∴∵。年长的关良首先开笔画鲁智深△,林风眠接着在画面左下方画了武松∵,沈柔坚继续在武松身旁画了一只布老虎◇△。唐云再添几笔π♀⊙,画了一只翻倒在地的空酒坛⌒♀。最后┊π◇,由沈柔坚夫人王慕兰拟句♀,唐云题跋:“老友相聚迎春戏作∵?,智深武松各在醉中∴↑。慕兰题句┊,关良风眠柔坚唐云合作⊿。”

                                                                        1960年代初⊙⌒⊿,林风眠迎来了比较舒心的时光↑⊿。1960年⌒,他赴北京参加了第三次全国文学艺术工作者代表大会⊙﹡。1962年◇?△,他当选中国美术家协会上海分会副主席﹡◇□。来自上海中国画院的王个簃、吴湖帆、贺天健与他同为这一届的副主席∴,而副秘书长则有同样来自画院的唐云、陈秋草♂?。此时林风眠在上海的艺术交往圈中﹡?,来自上海中国画院的同道渐渐多了起来∴,他也偶尔会参加画院的活动∴。

                                                                        1950年代初期∴┊〇,林风眠创作了许多带有明显立体主义风格的戏曲题材绘画◇▽⌒。关注戏曲∟?□,他不是从传统本身出发△?▽,而是从西方现代性的角度出发

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                                                                        1954年⊿〇↑,华东美术家协会在上海正式成立♀,林风眠担任理事◇?☆。同年◇┊,他出席了上海市第一届人民政治协商会议┊,并当选为第一届市政协委员会委员□⌒◇。由此♂▽,林风眠开始慢慢参加上海的一些官方艺术活动▽,与上海的画家在活动中有所交往∟♂,并于深入生活的采风与劳动中尝试了新的绘画题材π。

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                                                                        林风眠被奉为“绘画领域中的抒情诗人”∟,这样的艺术风格是如何炉火纯青的△?不妨让我们回溯林风眠中晚年在上海长达近三十年的这段艺术之路⊿。

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                                                                        1956年筹备上海中国画院的同时♂♂〇,上海美协起草了设立“上海画室”的草案♂⊙♂,主要是为美术家钻研业务和辅导所设⌒⊙♂。上海画室主任一人﹡♂π,副主任四人〇∵,画师、助理画师30至50人⊿∵π。草案中提议刘海粟为主任▽∴▽,林风眠为副主任之一┊⌒。1958年春♀♂,林风眠参加了中国美术家协会上海分会组织的下乡劳动锻炼◇┊,与赖少其、关良及昔日杭州国立艺专的同事吴大羽等一起深入东郊川沙县严桥蔬菜生产队〇∟∵,住在农民家里〇♂,同他们一起生活□∵,一起劳动▽?〇。他们还在生产队接待了来华访问的前苏联著名漫画家叶菲莫夫和油画家李特维年柯⊿,并一起创作了壁画△△。劳动结束后┊∟,林风眠感慨万分□π,写了《跨入了一个新的时代》〇π△。文章是这样开头的:“祖国社会主义建设∟,一年来在各方面的成就♀,是说不尽∟┊⊙,也写不完的……许多美术工作者⊙∴⌒,在思想觉悟上提高了一步☆〇┊,过去把自己关在画室里从事创作的做法∵↑,开始坚决的转变过来▽∴↑。”

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                                                                        1950年代初∟◇,林风眠对戏曲的关注和对戏曲题材的绘画探索可以看做他巴黎时代对自身文化传统再认识的延续π,同时也是他一直强调的“调和东西艺术”的实践△☆∴。他看戏时常常带着小本子画速写∴♀,记录下有特色的大花脸和服装道具□∴,再用英文单词在一边标注重要的色彩和特征∵。

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                                                                        以他这样从现代性的角度去理解传统戏剧的时空观﹡↑,立体主义的表现方式正合适∵∟。他曾坦言:“像毕加索有时解决物体都折叠在一个平面上一样♂♂♂,我用一种方法〇☆↑,就是看了旧戏以后◇,一场一场的故事人物∟☆﹡,也一个一个把它折叠在画面上⊿?⌒,我的目的不是求物、人的体积感而是求综合的连续感▽?。”林风眠的戏曲画并不像关良的戏曲画那样通过人物的展开排列讲述了动态戏剧的情节?⌒,令人看到流畅的时间推移∵⊿。他以人物的折叠打破了时间的顺序?,使作品反而获得一种碎片的、短暂的、偶然的、无时间逻辑叠加的现代性〇☆☆。1953年创作的重彩纸本《武松杀嫂》是画家这个时期戏曲绘画的典型风格∴。

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                                                                        1961年⊿,林风眠随同上海中国画院的花鸟画家们走遍洞庭东山二十四湾⌒⊙♀,看到农村面貌的变化和自然美景□,使新作增添了生活气息和时代气息◇∟﹡。同年∴◇,林风眠参加了一个晋京的重要国画展览“上海花鸟画展”☆﹡∵。凭借十分抢眼的参展作品《秋鹜》⊿↑,林风眠又一次为广泛关注♂♂。上海中国画院1961年的工作简报对此次展览做了标题为“‘上海花鸟画展’赴京展出”的特别记录:“‘上海花鸟画展’在美协和我院共同部署下π♂△,经过了一个季度的准备△♀,做了一系列工作∵,共选出作品126件∟⊙,已于7月23日正式在北京美术展览馆展出〇。当天〇∵,人民日报出了画刊特辑……其中唐云、林风眠、来楚生、朱屺瞻四人的作品尤为瞩目∴♂◇。”参加展览的绝大多数是来自上海中国画院的花鸟画家⌒┊,原为油画能手的林风眠此时是否已被认同为一位中国画家还不得而知♂↑,但《秋鹜》无疑是一件在“调和东西”、民族化道路探索中获得成功的作品∟◇⌒。他以毛笔、宣纸、墨汁绘制的中国材质的水墨传递出一种孤绝与沉思的抒情性┊∟﹡,这种幽暗的抒情甚至弥漫到了画外〇♂∵。身为上海花鸟画领衔人物的唐云十分喜欢《秋鹜》♂⌒,1961年7月23日他在《人民日报》上发表的那篇著名的《画人民喜闻乐见的花鸟画》中∵▽⊙,就特意选择《秋鹜》作为配图之一⌒▽。其实林风眠参加此次展览并不突兀▽,他绘画的民族性探索与中国画的民族身份颇为一致∵。1962年1月↑π,林风眠于《文汇报》发表的《抒情·传神及其他》中坦言自己多在观察过后凭着记忆与理解表现心中的风景?□,这是带有抒情性的主观表现♂。他特意以《秋鹜》为例▽ππ,解释了自己的创作过程π♂。文末∴↑〇,林风眠写道:“我们的国画有丰富的传统﹡⊙□,如何去发展传统和吸取外来的精华☆┊,创造出我们这伟大时代的作品⊙﹡▽,需要全国广大的美术工作者共同努力⊙⊿。”林风眠将对自己作品的分析摆放到了中国画的体系中∴□。

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